Abertura para o incerto

Imitação de uma forma; representação visual; impressão de um objeto no espírito; reprodução na memória; reflexo subjetivo de percepções passadas; concepção mental que corresponde a algo visto; retrato de uma sensação na ausência da causa que a produziu; símbolo, suspensão, iminência. As imagens existem, efetivamente, graças a uma gênese que ainda não nos parece possível descrever. Além disso, há uma carga de sentidos que se pode entrever nas imagens que não seria acessado, inteiramente, na linguagem – pois, sem a obrigação de fazer uso das regras da predicação, as imagens dão acesso a um pensamento em iminência capaz de nos conduzir a questionar o real por caminhos que não os do discurso direto.

Nesse sentido, questionar-se sobre a imagem significa também pensar a unidade, sempre em tensão, entre aquilo o que ela deixa suspenso e o modo como o espectador recebe e assoma – pela intuição sensível – este instante de suspensão. Ao buscar tornar visível justamente aquilo o que não existe para nossa percepção imediata, aquilo o que está suspenso, em condição de iminência, as imagens reunidas por Nelton Pellenz em sua exposição Abertura para o incerto parecem querer, ao mesmo tempo, se desvencilhar das malhas da linguagem instituída e se vincular diretamente à gênese do sensível – às formas anteriores ao princípio racional que, ao menos por enquanto, ainda segue desenvolvendo (e governando) as estruturas que dão forma ao nosso pensamento. Tratam-se, aqui, de imagens fotográficas e videográficas que não se prendem em desdobramentos lineares; imagens que, de forma muito evidente, não representam, mas apresentam algo; imagens latentes – sem início, meio ou fim – e que não são passíveis de redução às suas bordas materiais ou medidas por seus tempos específicos de duração.

Não podendo ser traduzidas em termos discursivos, não sendo passíveis de restrição a códigos formais ou delimitações temporais, as obras apresentadas nesta exposição tampouco devem ser entendidas como espécies de objetos visuais produzidos para transmitir ao seu eventual espectador, de forma simbolizada, um discurso sobre o mundo real. Considerando-se que foram realizadas a partir de situações corriqueiras presenciadas diretamente pelo artista, quiçá pudéssemos até cogitar considerar as fotografias e os vídeos dispostos na exposição como uma tentativa de representação da realidade – ou de aspectos pontuais da realidade –; todavia, o esforço empregado por Nelton Pellenz para extrair destas imagens sua carga singularmente poética e gerar tensionamentos entre realidade e ficção (não obstante, apresentados em uma estrutura de linguagem visual descontinuada a ser desdobrada espacialmente e vinculada com outras imagens), acabam por conduzir o espectador a um instante de abertura para um princípio de incerteza em sua relação imediata com o real. São, em última instância, imagens que se expõem às vinculações não programadas (inclusive com quem as assiste) e geram uma espera cujo desenrolar é infinitamente referido, adiado, suspenso.

Encaradas, pois, não como matrizes representativas de pensamentos ou ideias passíveis de ordenações narrativas mais ou menos evidentes – mas como possibilidade de revelar alguma coisa, de tornar visível algo que muitas vezes não pode ser descrito –, as imagens que se apresentam nesta exposição aproximam (e tornam indissociáveis) poesia e reflexão como forma de acesso e produção de conhecimento. Como em todo projeto artístico que se mantém coerente com a busca e instauração de novas maneiras de entender o mundo e a realidade, em Abertura para o incerto as imagens e o sensível que as acionam não devem ser entrevistos como propriedades de um objeto visual distinto, mas antes como esferas do real diferentes de outras esferas – alguma coisa que, apesar de existir em si mesma, precisa (constantemente e de uma maneira muito particular) redefinir seus termos.

André Severo

Artista e curador